Faces da Morte de 2026 parte da história de uma moderadora de conteúdo que trabalha removendo vídeos violentos da rede social onde trabalha. Logo, ela começar a encontrar uploads estranhos recriando cenas do clássico Faces da Morte, de 1978. Conforme ela investiga a origem dos vídeos, descobre que existe um serial killer produzindo aquelas mortes, para alimentar essa plataforma de feeds verticais. Então, o filme logo vai se transformando numa mistura de thriller investigativo, terror violento e comentário sobre a banalização da violência online.
Pra entender o peso disso, o original importa bastante. Faces da Morte vendia a ideia de ser um documentário proibido em dezenas de países, montado com imagens de mortes reais e encenações misturadas. Durante muito tempo, muita gente acreditou que tudo era real, imagem de arquivo. O impacto cultural foi gigantesco, principalmente nos Estados Unidos, tanto pelo choque quanto pela discussão sobre censura, sensacionalismo e o fascínio humano por violência. O filme de 2026 pega exatamente essa herança e a atualiza para a lógica de algoritmo, engajamento e de vídeos curtos.
O grande acerto dessa nova versão é justamente transformar isso numa crítica à internet moderna. O serial killer produz conteúdo pensando em viralização, comentários, audiência, compartilhamento e qualquer tipo de engajamento. O mais assustador é que o filme entende muito bem como isso parece próximo da realidade. A protagonista trabalha no pior tipo de função possível: exposição diária a violência extrema. Aos poucos, o longa mostra como esse contato constante dessensibiliza alguém. Existe quase uma ironia amarga quando vemos que o filme encontra mais o horror no feed infinito do que nas mortes em si.
E o roteiro acerta bastante quando mostra o funcionamento dessa investigação. Tem toda uma estrutura envolvendo segurança digital, rastreamento, plataformas, protocolos internos da empresa e até ferramentas reais (que sabemos existirem hoje). O passado da protagonista também ganha importância nisso tudo, porque ela própria viralizou na internet anos antes por causa de um vídeo traumático. Então, o filme usa esse histórico dela como justificativa emocional pro senso de justiça que ela desenvolveu trabalhando ali.
Ao mesmo tempo, existe uma camada extremamente contraditória no próprio projeto: o filme critica a exploração da violência enquanto também se vende em cima dela. E isso fica ainda mais complicado quando eles decidem contextualizar o Faces da Morte original, mostrando imagens reais de morte, afirmando que “era tudo fake”. O que não explicam é que o filme de 78 misturava encenação com registros verdadeiros obtidos de hospitais, documentários, guerra e material jornalístico. O “remake” acaba entrando num terreno irresponsável: ele denuncia o choque exploratório enquanto também reutiliza parte desse choque como ferramenta narrativa e de marketing.
Dentro do terror em si, o começo funciona bem. Existe uma tensão crescente ótima, principalmente no mistério envolvendo o killer e na dúvida sobre ser encenação ou violência real. O dilema começa na tela antes de vir para a gente. O filme também faz comentários interessantes sobre maquiagem, próteses e realismo visual ao colocar os próprios personagens questionando se os vídeos são falsos ou não. As atuações dos dois protagonistas ajudam demais nisso: por uma lado, ela transmite um pânico muito convincente, enquanto ele tem um olhar completamente vazio e ameaçador.
Mas conforme avança, Faces começa a depender demais de conveniências. A maior delas é a popularidade absurda da protagonista por causa do vídeo viral do passado. Todo mundo reconhece ela em qualquer lugar (motorista, atendente, pessoas aleatórias na rua) num nível pouco crível. O roteiro também vai ficando mais improvável conforme precisa acelerar a investigação e aproximar os personagens do confronto final.
Visualmente, ele não tem nada marcante, mas a linguagem das redes sociais é muito bem usada. Os comentários, os cortes rápidos, o formato vertical e a reação instantânea das pessoas aos vídeos ajudam a criar uma sensação constante de desconforto. Novamente, é nessas horas que vemos o terror vindo menos das mortes e mais da naturalidade com que todo mundo consome aquilo como entretenimento descartável.
No fim, Faces da Morte de 2026 funciona melhor quando deixa de tentar ser “o filme mais chocante possível” e vira uma discussão sobre a lógica da violência transformada em conteúdo. O maior terror está no serial killer, ao mesmo tempo de que está no fato de existir uma audiência para ele, para o insaciável algoritmo e lucro esperando por aquilo em tempo real. Então, o filme tropeça exatamente na mesma fascinação mórbida que critica, mas ainda consegue deixar uma reflexão válida sobre o quanto a internet normalizou imagens extremas e transformou sofrimento em engajamento instantâneo.
